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平面设计专业需要学习装饰色彩么

Category:设计资讯
Time: 2016-08-15 15:20:57
By: 博飞太原平面设计培训
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      其实装饰色彩也是平面设计研究中的其中一部分，我们就了解下什么是装饰色彩吧。

      装饰色彩是相对于写实色彩的一个专用名词。装饰色彩往往是装饰于器物和建筑环境之中，也可以作为单独的装饰性绘画而出现。它不受光源色、环境色、固有色的限制，不完全以光色现象作为色彩搭配的准则，甚至不以自然色彩为参照，而是根据装饰性工艺强调色块的组合，形成富有装饰性的效果。尽管装饰色彩的概念形成于现代，但是，装饰色彩应用的历史极为悠久，在世界各民族的色彩中都可以看到装饰性色彩的存在。在人类最早使用颜色时，从原始部落的纹身习俗可以追寻到图腾崇拜的痕迹，人类用色彩来模仿氏族部落在自然界中的崇拜物，用色彩来区别服饰的等级，在远古时代，色彩的装饰性具有强烈的神秘感，在封建社会中色彩是突出等级与权利的标志。在现代社会生活中，色彩与时尚紧密地联系在一起，装饰性色彩成为最普遍的色彩审美形式之一。
      装饰性色彩不受自然界色彩的限制，可以超越写实性跨越为装饰性，进行变色、夸张，使色彩更加具有装饰性效果。装饰性色彩不受固有色的限制，具有抽象性和理想化特征。在北京北海九龙壁上，明代的工匠用琉璃烧制了黄龙、青龙、紫龙、黑龙、白龙、赤龙等九种色彩的龙的形象，富有深刻的文化内涵，表达了封建社会对待色彩与方位、等级的观念，有强烈的五行色彩观；以中国京剧戏剧脸谱为例，白脸曹操、红脸关羽、黑脸包拯以及须生的花脸都是个性化装饰性的色彩图式。以红色表示忠义、黑色表示刚直勇敢、黄色表示暴虐、金银色表示神仙鬼怪。装饰性色彩的形成往往受到工艺的限制，表现出装饰性色彩的限色特征，如蓝印花布与青花瓷器，由于植物靛青颜料和钴蓝发色工艺，形成了蓝印花布和青花瓷器独特的装饰色彩。随着印染工艺和陶瓷工艺的发展，逐渐突破了单色的限制，人们不再满足于单色的印花布和单色的瓷器，出现了斗彩、粉彩、五彩等多种彩瓷。印染花布的色彩更为缤纷灿烂，但是，这种发展丝毫没有降低蓝印花布和青花瓷器的装饰色彩价值，反而更加衬托出其艺术特点。
       装饰色彩是装饰于物体或具有装饰性效果的色彩。装饰色彩不同于写实的绘画色彩，往往利用工艺材料来表现其装饰效果，如中国的漆器以红黑为主色调所形成的器物纹饰，具有强烈的装饰效果；希腊彩陶的红绘和黑绘在有限的红黑二色中形成丰富的画面；陶瓷装饰色彩的表现尤为突出，铜、铁、钴等化学原料在高温釉中呈显色反应，产生了青瓷、三彩、五彩、粉彩、釉上彩、釉下彩、斗彩、素三彩、青花釉里红等斑斓多姿的装饰彩瓷。玻璃工艺的色彩呈色反应厂‘泛地用于器皿与建筑，并且与口光交织在一起。装饰色彩与工艺材料的关系密不可分，景泰蓝、珐琅彩、玉器的天然色泽，青铜、错金银镶嵌工艺和骨石镶嵌、银丝镶嵌与木材中的花梨、红木形成极为华贵的色彩装饰效果。装饰色彩的材料性、非写实性、工艺性构成了装饰色彩的基本特征。
       限制使用颜色的种类与数量是装饰色彩的特点之一。由于古代颜色品种的限制，加上工艺的可能性与经济成本等因素，所以只能用有限的色彩去表达无限的内容。古代的工匠充分的发挥了聪明才智，他们用反复、穿插、交错对比的方法，使有限的色块形成了丰富的效果，并且总结出许多色彩配色口诀，将色彩分为软色和硬色，尽量使色彩对比分明，如明度相近的色对比容易模糊，所谓“黑靠紫，臭狗屎”、“红忌紫”，而“红靠黄，亮光光”，这些配色经验充分表现在中国的民间艺术中
       装饰色彩的非写实性，往往能取得奇特的效果。作为装饰色彩的表现，它具有单纯化、个性化和抽象性的特征。具有绘画色彩所不可替代的趣味和作用。装饰色彩和绘画色彩并不是绝对对立的关系，而是色彩表现中的两种手法，任何色彩的应用都与色彩的三原色、三要素、色彩的对比与调和、色彩的生理与心理作用、色彩的物理和化学性能联系在一起。只有遵循色彩学的基本规律，才能取得具有美感的装饰效果。由于装饰性色彩强调平涂色块的组合，所以更加重视色彩三要素与面积对比的关系。
       装饰色彩的美感产生于配色的秩序。配色是组合色彩的三属性以寻求统一中的变化，是色彩的类似性与对比性的适当平衡，配色的秩序感、复杂性与装饰色彩的美感度有关。秩序在装饰色彩的表现中主要指色彩的反复、连续和推移，产生新的秩序感和节奏感，造成丰富的色彩效果。蓝印花布由于色彩单一．仅有蓝白二色，显得十分清纯，所以在纹饰上尽量的做复杂变化，在单纯中显得丰富多彩。元代的青花瓷纹饰带多达五层以上，在素净中显得华美。这种纹饰与色彩处理的方法，在我国长沙马王堆汉墓出土的丝织品中也有充分的表现。无论是提花还是印花，都以有限的装饰色彩表现了精美的纹饰。在同一种纹饰中，又可以用不同的颜色来表现，如换底色、换色块产生新颖的设计效果。
       在装饰色彩中，黑白二色与有彩色形成极好的色彩对比，在中国漆器中“漆不言色者皆黑”，黑色的应用极为广泛，对黑白二色的分类也极为细致，如白色有甜白、月白等。装饰性色彩常用金银色，由于金色在空气中不易于氧化，能保持灿烂的光泽。古人以为金色能够辟邪，所谓“鬼魅不敢干也”。人们以金银为首饰，以显示地位与财富，以金银镶嵌宝石、以金箔装饰建筑，饰效果。在服饰中有“扁金绞边”，刺绣中有“盘金”，建筑彩绘中有“沥粉贴金”等装饰手法。这些装饰手法也广泛的应用于现代包装、装潢、广告、书籍装帧等艺术门类中。风靡一时的云南画派就是运用装饰性色彩的变形变色与金粉勾线，形成强烈效果。
       装饰色彩是一门以色彩来美化人民生活的艺术，色彩的感觉是最普遍的美感形式，视觉的第一个印象是色彩印象，在视觉艺术中色彩具有先声夺人的力量，所谓“先看颜色后看花”。装饰色彩是客观世界的主观反映，不同年龄、性别的人群对色彩所产生的心理也随之而异，不同的社会政治文化教育传统、生活习惯会产生对色彩的各种偏爱，色彩心理会随着时代的变迁而变化，古典主义认为不和谐的配色在现代艺术中却成为新颖响亮的配色。反传统的配色在装饰色彩吏上的例子很多，流行色彩表现了时代与社会对色彩时尚的需求，在经济建设和文化建设中具有积极的作用。
       所有装饰色彩在平面设计领域是一门提高自我艺术修养的艺术门类，直接实用性不是很强但是间接的艺术修养方面还是有一定作用，尤其是在印染设计或者民族艺术研究有着举足轻重的作用。

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